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汉唐艺术品交易所_东方文化艺术品交易所

2020-09-04 09:10:10 作者 : www.fcedai.com 阅读数 :

汉唐艺术品交易所_九歌艺术品交易所

“类期货”的书画艺术品远期现货交易又掀起一番新的波澜。

近日,九歌艺术品交易所公布将推出以远期现货合约的艺术品交易模式,徐悲鸿等10位近现代的知名画家。不过,市场人士却不买账,纷纷以“艺术品拍卖网络化”定位这次艺术品证券化的“创新”。

葛丹。

其交易细则仍未公布,标准化艺术品交易和非标准艺术品交易。一名李姓工作人员解释:“标准化艺术品交易有一点类似于期货交易,而非标准艺术品交易则更倾向于在线拍卖。在标准化艺术品交易中会有像期货一样的标准化合约,到交割月份,散单会被要求平仓,否则交易所将强行对其平仓。”。

九歌艺术品交易所采用会员制度,据李先生介绍,个人投资者在通过会员制入场交易后,同一会员号下的个人投资者交易账号的前几位是一样的,后几位则不同,以作区别。

曾经投资艺术品份额的投资者庄先生认为,这种“类期货”与“类股票”很不同,因为股份化的投资是完全靠众人的资金将价格推高,已经完全脱离了艺术品的价值;而类期货很难用资金推动,靠的是对市场的预期。知道其长远的升值潜力。

[东方文化艺术品交易所]艺术品股票是否合法引争议

将艺术品拆细上市,到底是先行先试的金融创新,还是行走在边缘的非法证券交易?

楼市孱弱、股市风向不明,上天津文化艺术品交易所买一份艺术品的股票怎样?

如果在2011年1月申购上原始股,仅仅一个多月的时间,账面收益可达15倍。不过,这样的“好事”可能到3月17日就戛然而止了。天津文化艺术品交易所(下称天艺所)一早发布公告称,接天津市政府监管部门通知,自即日起,对上市艺术品20001(黄河咆哮)和20002(燕塞秋)实行特别停牌,复牌时间另行通知。

公告声明,两只艺术品股票被停牌的原因是“为了降低投资风险、保护投资人利益”。

3月17日,公司有关人士称“保密”;问及交易所的股权结构、主管部门,仍答“暂时保密”;再问具体是哪个监管部门作出特别停牌的决定,回答还是“保密”。

天艺所成立于2009年9月,与各地的文化产权交易所不同的是,该所从1月起推出了一项金融创新,将前述两幅当代国画家的作品拆细成1100万份公开上市交易。3月11日,该所再度推出八项新上市艺术品,包括七幅国画和一颗粉色钻石,一上市便连续封住涨停。17日上午,这八件艺术品被临时停牌1小时15分钟后,继续以涨停报收,价格一律为3.77元。

东方文化艺术品交易所

汉唐艺术品交易所_交易所清理整顿

10、北京中勃上达电子商务有限公司(中国石油和化工交易网)。

11、北京兰格钢铁电子交易有限公司。

12、北京全国棉花交易市场有限责任公司。

13、九歌艺术品交易有限公司(原九歌艺术品交易所有限公司)。

14、北京华彬艺术品产权交易中心有限公司(原北京华彬艺术品产权交易所有限公司)。

15、北京保险服务中心股份有限公司(原北京保险交易所股份有限公司)。

上海市38家。

一、部级联席会议备案或同意保留的交易所。

1、上海联合产权交易所。

2、上海文化产权交易所。

3、上海环境能源交易锁。

4、上海航运交易所。

5、上海煤炭交易所。

6、上海联合钢铁交易所。

7、上海石油交易所。

8、上海农业产权交易所。

东方文化艺术品交易所_文化艺术品交易所

2、艺术品单位交易。

艺术品单位交易诞生于2013年,在2014年逐渐兴起。该交易模式入市门槛低,操作方式类似股市,T+0交易,日涨跌幅为15%。凭借这些优势,而该交易模式亦给普通投资能力的群体参与艺术品交易开通了便利通道。

3、艺术银行。

艺术银行泛指集合一定数量的艺术品,通过银行运作模式,以租赁方式,将艺术品租赁给单位和个人,获取相应的租赁费用,模式与花木公司花木租赁类同,以此诞生出多种交易融资模式。艺术银行分为两类:公益类和商业类艺术银行。

4、文交所(文化产权交易所)。

基于互联网、以现货为基础的交易模式。目前国内文交所可分为两大类:一类是以上海文化产权交易所和深圳文化产权交易所为代表,主要从事文化产权交易和相关投融资综合服务的文化产权交易所;另一类是以天津文化艺术品交易所和山东泰山文化艺术品交易所为代表,主要从事文化艺术品新型交易模式的文化艺术品交易所。

东方文化艺术品交易所

汉唐艺术品交易所_汉唐艺术品交易所门槛

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规则。

昨天本是汉唐艺交所首批上市的两款艺术品开始申购的日子,但却未能如期开展。对此,汉唐艺交所执行董事郑惠文解释,考虑到投资者尚未完全明确规则,特将申购日推迟至明天,保守估计9月1日之前能进行上市交易。

郑惠文介绍,汉唐艺交所与华夏银行合作,实行交易所管理份额、银行管理资金的方式。在艺术品份额设计上,为避免因份额过于分散而引致短期炒作,汉唐艺交所规定每个交易品种发行中签人数限定200人,但申购完后正常交易中不限200人。

[东方文化艺术品交易所]艺术品股票是否合法引争议

在市场热捧之后,高价艺术品最终谁来接盘成为核心问题。因此,该所在机制上做出改进,把第二批艺术品的存续期定为10年。这意味着10年期满,需将艺术品整体出售后,再将资金按份额分配给投资者。那时盈亏才见分晓。

“从理论上分析,资产证券化应该归央行管,公募上市归证监会管。但这样的艺术品交易,确实不知道应该怎么管。”一位证券界律师表示疑惑。

“暂行规则由交易所制定,代理商由交易所指派,上市价格由交易所确定的鉴定机构提供参考。那谁来监管交易所呢?”一位投资者不无担忧地说。一位手拎艺术品去拜访交易所的业内人士也表示担心:“拍卖行就常有做局操纵价格的行为。交易所是否有类似风险?”。

“因为需要的资金量相对较小,在艺术品‘股市’上坐庄比证券市场容易得多。”一位艺术品投资者认为。暂行规则中规定,份额发行时,发行代理商可以优先购得约定比例的份额。这样取得“原始股”的先天优势,交易所与代理商联手坐庄的可能性也并非不存在。“如果没有监管,很容易产生暗箱操作和腐败。”证券界资深律师表示。

汉唐艺术品交易所_天津艺术品产权交易所

2011年4月份,成交所开始推出艺术品份额化交易业务,到2011年11月底,陆续完成了汪国新・朋友、翰墨长安、钟飙・致未来、记忆等8个艺术品份额资产包,向社会募集资金超过2.1亿元。

2010年5月14日,深圳文化产权交易所通过“拆分模式”,将齐白石、张大千的94幅作品作为理财产品公开发行。同年7月,深圳文化产权交易所推出“深圳文化产权交易所1号艺术品资产包杨培江美术作品”,该“资产包”配置了杨培江四幅油画及八幅宣纸彩墨作品。

2010年12月,艺术家黄钢的“红星和箱子系列”等作品,被分成2500份在上海文化产权交易所推出发行,成为“艺术品产权1号”。据悉,上海文化产权交易所,由上海联合产权交易所、解放日报报业集团、上海精文投资公司联合投资创立。

资深艺术品投资人张俊表示,很多人之所以去购买并不熟悉、很大原因是受到艺术品份额产品遭到炒作、表面看来收益较高的诱惑。

东方文化艺术品交易所_天津文化艺术品交易所

为贯彻落实党中央、国务院关于大力发展滨海新区成为中国经济发展新引擎的战略部署,加快现代金融服务业发展,由天津济川投资发展有限公司、天津市泰运天成投资有限公司、天津新金融投资有限责任公司及部分自然人共同出资,经天津市人民政府批准发起设立天津文化艺术品交易所,作为天津市金融体制改革“先行先试”的重要创新内容之一,天津文化艺术品交易所得到了市委市政府的大力支持,被列入天津市2009年金融改革创新20项重点工作。

文化艺术品新型交易模式,是推动文化产业发展,推进文化创新的一种有效尝试;是对文化艺术品价格发现机制的有益探索,是对文化艺术品市场多元化发展的有益补充。

天津文化艺术品交易所通过对文化艺术品市场的文化理念、商业模式、交易方式等方面的创新,提出了艺术品份额化的交易模式,并通过制度设计实现了文化艺术品市场与资本市场的有机结合,为促进文化产业和金融产业的共同发展,以投资带动文化,参与文化,提升文化开辟新途径做出了有益尝试。

汉唐艺术品交易所_汉唐文化交易所

据不完全统计,目前国内文交所超过24家,除北京、上海、深圳、成都四家文交所获得国家级机构认定之外,其余均为各地方政府以“金融改革”“金融创新”等名义批准成立。对此,北京工商大学期货研究所所长胡俞越认为,由于地方政府是设立交易所的推手之一,此次整顿很可能受到地方政府的阻力。

多家交易所面临整顿。

在北京,除了正在筹备的中国北京文化产权交易所已获中宣部和文化部批准外,还有汉唐艺术品交易所、九歌艺术品交易所、华彬艺术品产权交易所和歌华文化艺术品交易中心等民营交易所。除歌华只涉及传统的艺术品、其他交易所都将面临整顿。

一位艺术品投资界人士表示,汉唐艺术品交易所是北京首家艺术品交易所,自今年8月开始营业。在决定刚下发到各地方政府金融办后,汉唐艺术品交易所即宣布停止交易。“自2011年11月22日(星期二)起对所有交易品种进行停牌。”该公告称,汉唐艺术品交易所一直坚持确保单个品种(资产包)持有人累计不超200人、非公开发行方式向会员发售艺术品份额的方式进行交易,“本次调整主要集中在非集中竞价、非持续交易方面进行完善”。

东方文化艺术品交易所_天津艺术品交易所

文化艺术品交易所具有广阔的发展前景。从已成立的许多艺术品交易所的运营模式看,主要采取了股票式艺术品“份额化”交易模式。但是,2011年11月,国务院下发了关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定,宣告了股票式艺术品“份额化”交易模式的终结。在这种情况下,重新探索艺术品交易所的科学发展模式,就成为整个艺术品交易行业亟待解决的全局性重大问题。艺术品理论和西方经济学、管理学等有关理论,按照从一般到特殊的研究思路,理论研究与实证研究相结合、规范研究与对策研究相结合,按照逐步递进的逻辑顺序,得出研究结论。分析指出,文化艺术品交易所应立足于整个艺术品产业链,通过发挥交易平台效应做整个艺术品产业链的价值整合者与提升者。要实现这种定位,交易所必须考虑选择基于会员代理制为基础的运营模式。会员代理制主要表现在交易所制定交易与服务规则,但却不直接受理交易双方的委托,不直接为进场客户提供各类服务;各类会员是市场交易双方的经纪人,是服务直接提供者,是交易主体和交易平台之间的联系纽带。针对交易所实行整体式产权转让模式,市场流动性将大幅降低的现实,关键词:aswellaSmeanmarketsituation,culturea11dartexchaflgeh嬲broadprospectsdeVelopment.MaLiIdyn.ommebusinessmodelformanyworksofarthaSbeensetupexchallgetotakea”stock-t),pean”share的diIlgpatterIlS.However,inNovember2011,theStateCo眦cilissuedadecisiontostrajghtenoutalltypesof廿-adiIlgVenuestoe毹ctiVdyguardagaillstfinancialriskS,decl痂gtlleendof龇仃adingpanemsoftlle’’share”ofstock一唧1ean.Int11iscase,11e.explorc也eartexchaIlgeofscientificdevelopmentmodel,tobecomeglobalan位LdeinduS时tobcsolVed.Accordmgtotlle1atestrelatedtot11eequi锣marketmeo巧,aIrtmeor)ra11dWest锄econolllics,managementtlleory,1jromgene同toSpecificideaS,meoreticalresearcha11dernp试calresearChis廿lecombiIlationofno衄atiVeresearch锄dcountemeaSurestudlescomb洫ed,accordiIlgtophaSetllelogicaJorderofpro孕ession,锄ddrawconcluSions恕lalysispointedoutU1atcultureaIldartexctmgeShouldbebaSedonmeentireartiIldustryChaill,t11eentireartindus臼了valuechaillinte蓼ationemmce也rou曲toplay廿lee旋ctof廿le仃adingpl撕.0咖.To溅eVepositi砸ng,恤Exchangem璐tbeconsideredtoselecttllemell]【berSllip-baSedagentsystem-basedbusinessmodel.Me瑚IberagencysyStemma砌ydevelopedintlleexchange仃ansactionaIldservicemles,butnotdirecUyaCceptedbypaniestot11e仃独sactioncommissionedtoprovidea、)l,idemgeservicesnotdirectlyapproaChcustomers;,membersllipmarket仃{ldingbrokerisaserviceprovideddirectly,isthelinkbe帆eent11e心adiIlgaIldownersllipof仃adingpla仃0衄s.For也eExchangeofmeimpleme删ionoftlleintegraJ仃ansferprope啊ri出smodel,tllereali锣ofmarketliquidi够willsi鲥ficantlyreduced,i11]n0VatiVeinmisarticle:acombillationofauCtionandelec仃oIlic仃ading廿adingpanems.KEYWoRDS:Cultureandanexchallge,Businessmodel,Backgroundofselectedtopic…………………………………………………………12、Rese_archsi嘶ficaIlce…………………………………………………………………2SectiontwoRelativet11eory…………………………………………………………3l、Culturalprope啊rightsmadkett11eoDr…………………………………………………32、Productspdcillg廿1e0巧………………………………………………………………43、Art也eory………………………………………………………………………………54、’lbnsamioncoSttlleo巧……………………………………………………………SectiontllreeTheresearChcoment,metlloda11dtecllllicalroutel、Rese锄-chcontents……………………………………………………………………92、Researchmetllods……………………………………………………………………93、Tecl埘calroute………………………………………………………………………10Chapter咖Over ̄,iewof、otksofartandcul删exchange…………………12Section011e111edefiIlitionaIldfhctionof抓exch锄ge…………………………121、mde觚tionofanaIldcultu】mexchaIlge…………………………………………122、111e疵que劬ctionof积aIldcultu】mexchaIlge……………………………………13Section铆oOur、orksofanauldcultumlexChangehiSto巧……………………161、Anpfivatec011ectionofspfoutingperiod(1949-1961)………………………………162、Anlosspedod(19611978)………………………………………………………173、mcomempo卿anmarketof也ebuddingperiod(1978-1992)……………………174、Tllecontem印raryartm破etiIlmep萌0d0fr印iddeVelopment(1992—2009)…….185、Wc,Policysupport………………………………………………………………………192、IIld岬development………………………………………………………………203、Then.ansactionneedsofillnovation…………………………………………………204、AniIlvestIIlent伊oupfomation……………………………………………………225、AnaIldcultureexch觚geoVeiew…………………………………………………252、TraIlsaCtiont),pe……………………………………………………………………25SectiontwoAnandcultureexchangeproblems…………………………………281、ProblemsiIltllesIla鹏ofan缸ansaction……………………………………………282、An狮dcultIlreexchangeregulato巧issues…………………………………………30SectiontAftandcllltureexchallgelessons……………………………………321、FiIlanciali皿oVationshouldrelyontlleani11d砸malc腻n…………………………322、Carmotrelyonthemodelofsimplefee……………………………………………333、111eestablisllIIlentofriskisolationmec}坷血sm……………………………………33ChapterfourAnaIldcul眦exchaIlgebusiIlessmodeldesi弘…………………34SectiononeAnaIldcultureand砸exchallgeposition…………………………34l、AniIldus仃ialcl妇…………………………………………………………………342、AneXchaIlgeposition…………………………………………………………………36Sectiont、nlenecess毋ofAn觚dcultureexchaIlgeeXecutemembersagency37l、Contributet0improViIlgsocialcredibilit)r………………………………………372、Tos仃en蚰enme缸“onofpricediscoVeDr………………………………………383、T0eXp锄dmem破etspaCea11dcapac时……………………………………………384、HelpprovidemorecomprehensiVeprofessionalseices…………………………396、Give鼬lplayto廿leadVantagesof铆okindsofexchangefIo锄……………………39SectiontllreeMemberagencybaSedontlleoperatingmodeofdesign…………40l、Membersllipfonn……………………………………………………………………402、Profitp执m…………………………………………………………………………403、Servicecontent………………………………………………………………………414、Membersllipm锄agemem……………………………………………………………415、mtereStdi蚰晤butionmech撕sm………………………………………………………426、Tradings仃ate西es……………………………………………………………………437、Products仃ategies……………………………………………………………………448、IUskpreventions似egies……………………………………………………………459、Fir姗cialir珊)vationsn.ategies………………………………………………………46Chamer6vePolicysuggeStion……………………………………………………48SectiononcPolicysuggeStion………………………………………………………48l、The、0幽of缸andculturalexchaIlgea11dunifiedsupeision……………………482、hlwo她ofaItaIldcultu】同exchangepromotemembersllipagencysystem……493、EncomgeaIta11dcuhuralexchaIlge…………………………………………………52Sectiont、发展空间巨大,而且目前已经进入了市场的快速增长期。根据国内艺术品专业机构雅昌集团的分析,当一个国家的人均GDP超过3000美元时,当人均GDP达到5000美元至8000美元的时候,美国、日本、韩国、新加坡等国家的艺术市场,都是按照这样的轨迹发展的。根据国家统计局公布的最新数据,截止2011年底,我国人均GDP已超过5000美元。同时,北京、上海等城市的人均GDP更是超过了10000美元。这就意味着,随着居民收入水平的提高,物质生活的丰富,另有数据显示,截止2010年底,还在每年以10%到20%的速度递增,这些庞大资金的拥有者也成为很多金融机构和私募艺术基金的目标客户。同时,从艺术品交易市场的规模看,雅昌集团的数据显示,自2000年以来,中国艺术品市场平均增长速度为68%左右。根据文化部发布的2011中国艺术品市场年度报告披露的数据:2011年,中国艺术品市场交易总额2108亿元,其中艺术品拍卖市场交易额975亿元,画廊、艺术经纪和艺术品博览会的交易额为35l亿元,市场规模巨大,艺术品市场拥有相当多的投资机会。2011年10月,党的十七届六中全会通过的中共中央关于深化文化体制改革、推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定明确提出,要加快发展文化产业,推动文化产业成为国民经济支柱性产业。大力发展文化产业的重要原因之一就是“文化是民族的血脉,是人民的精神家园。"‘‘既要让人民过上殷实富足的物质生活,又要让人民享有健康丰富的文化生活”。而在推动文化产业发展的具体保障措施中,决定又明确指出,“健全现代文化市场体系”、“加快培育产权、技术、信息等要素市场,办好重点文化产权交易所,”文化艺术品是中华民族文化的重要载体。繁荣文化艺术品市场、对于繁荣社会主义文化、丰富人民群众的健康文化生活具有重要意义。二、研究意义从国家大政方针以及艺术品市场现状看,文化艺术品交易所具有广阔的发展前景。这也是近两年来,各地的文化艺术品交易所、文化产权交易所不断涌现的根本原因。从已成立的许多艺术品交易所的运营模式看,主要是借鉴了股票交易的模式,采用了份额化的、连续的、标准化、做市商式的交易模式。如泰山文化艺术品交易所、天津文化艺术品交易所、郑州艺术品交易所等都是如此。这种艺术品交易模式的推出之初,投资者们极度热捧,交易火爆,但是,由于这种运营模式本身存在着内在的致命缺陷,运行不久各种问题开始暴露,如上市艺术品品种暴涨暴跌、治理运行的不透明等,为此,2011年11月份,国务院下发了关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定。其中,文化艺术品交易所被列入清理整顿重点;而且文件明确指出“任何交易场所不得采取集中竞价、做市商等方式进行交易;不得将权益按照标准化交易单位持续挂牌交易等”。这基本宣告了艺术品股票式份额化交易模式的终结,而采取这种交易模式的泰山文化艺术品交易所、天津文化艺术品交易所、郑州艺术品交易所等面临着清理整顿甚至关门的风险。在这种情况下,重新探索艺术品交易所的科学发展模式,就成为整个艺术品交易行业所需要解决的全局性的重大问题。同时,艺术品交易市场也是产权市场的一个重要组成部分。产权市场的最重要的功能就在于价值发现。但是,不同于其他实物产权,文化艺术品作为一类特殊的实物资产,具有受投资者主观影响大、价值评估困难的典型特点,这也就从理论上给产权市场提出了一个新的课题,如何真正地发挥产权交易平台的价值发现功能、实现文化艺术品的舒畅流转,就成为产权市场理论需要深入解决的问题。因此,本选题也具有重要的理论意义。它是伴随着我国的国有企业改革而出现,其存在时间并不长;而文化产权市场更是中国特色,它在我国的出现更是近几年的事情。2009年6月15日,上海文化产权交易所挂牌成立,标志着我国的文化产权市场正式产生。正是因为其出现时间较短,理论界对其专门的研究相对较少,但也有部分学者以及业内人士对其进行了研究探索。从现有研究来看,主要集中在文化产权市场的发展意义、业务定位以及运营策略问题等方面。对于文化产权市场的发展意义,北京大学产业与文化研究所理事长彭中天强调文化产权交易所是文化、资源、中介机构之外的第四方平台,它的出现是通过增加新的投资品种,从而聚集社会闲散资金,引导和改变资金的流向,他同时指出第四方平台的发展将会带动其他几方比如与之相连的中介机构的发展,并最终使市场细分,产业链完善。中国艺术研究院研究员西沐认为,文交所是基于文化艺术资源特性,进行价值发现与实现的一种有效形式。中国文化艺术资源最为重要的两个基本的特质:一是资源的非标准化特性;二是资源的系统的可复用性。文交所这种社会化、大众化、资本化、科学化的平台交易形式,为文化艺术资源的价值发现与实现提供了可能。文交所搭建的是一个文化艺术与金融对接的交易平台,并不仅仅是从事艺术品份额化、证券化的专业与专门化的场所,我们更应充分发挥文交所的综合功能,推动不同区域文化艺术资本市场及其文化艺术产业的迅速发展。上海文化产权交易所总经理张天认为,中国是一个文化大国,文化资源非常丰富,但是文化产业的市场化程度却比较低,在发展中面对许多瓶颈。丰富的文化资源和雄厚的市场资本中间需要一个桥梁,而文化产权市场就是文化产业和资本市场对接非常有效的平台。文交所将艺术品整合成资产包,进行文化产权交易,直白的讲是给文化增加一个“铆钉”,使市场资本能够容易地将其捕捉到,对促进文化产业的市场化无疑是一个很好的尝试。对于文化产权市场的业务定位以及运营策略,长江商学院教授梅建平指出,文交所的发展目前呈现可喜的局面,对文交所也有类似于美国汽车公司的前景。中国广大中产阶级对金融资产特别是优质的金融资产有着巨大的需求。五千年的文化积淀有着巨大的资产,采用恰当的方式将其资产化,就可以满足这方面高达十万亿潜在的需求。西沐则认为,文交所最核心的有四点:一是非标准标的物的一头对多头、多头对多头交易;二是交易的平台化取向;三是大众参与;四是利用市场机制进行文化普及与美育。其中,价值发现是核心,大众参与是灵魂,平台化是关键,利用市场机制进行美育是其存在的社会价值。而上海文化产权交易所总经理张天指出,文交所可以探索四个方向的业务:一种模式叫做文化产权交易,这种模式是一种普通的模式;第二种叫做价值链继承模式,把策划、包装、交易、服务,这些基本的连接起来;第三个模式是文化产权的半标市场交易:第四个模式是文化商品综合交易市场。从目前国内对于文化产权市场的理论研究看,学者们已经看到文交所在促进文化产业发展、推动文化与资本对接中的重要作用;但是文交所毕竟是新生事物,从理论界到现实实践层面对其发展定位、运营模式都有不同的看法。尤其是2011年底以来国家对于交易所的清理整顿,更使人们对于文化产权市场的发展陷于迷茫。正是因为如此,对于文交所的深入研究,无论是理论层面,还是实务层面,都显得更为迫切。二、产品定价理论目前,关于产品定价理论,分为单一产品定价法、多产品定价法、策略性行为的企业定价法。单一产品定价法。马克瑞斯(1990)将单一产品定价法分为成本加成法和差别定价法。1.成本加成定价是一种最简单和最常用的定价方法。它是在计算成本的基础上,加上企业目标利润率的定价方法。在这种定价方法中,确定企业目标利润率是关键,目标过高,会造成供过于求;目标过低,会降低企业利润。2.差别定价法又称为价格歧视,是指具有价格控制能力的企业以不同的价格向不同特征的消费者出售相同产品的定价方法。实施差别定价的条件是:第一,企业对价格有一定的控制能力;第二,不同的消费者群体存在;第三市场能够进行有效分割,不存在套利机会。在满足上述三个条件的情况下,可针对不同的情况分别对消费者实行一级价格歧视、二级价格歧视和三级价格歧视等差别定价。多产品定价法。在企业不只是生产一种产品的情况下,就面临着对多产品进行定价。多产品的定价区别于单一产品定价就在于,更要追求企业在多产品下综合利润最大化,因此,必须考虑产品彼此间的相关性与价格协调。赫德(1999)等认为,如果企业所生产的多种产品相关性不强,也可参照单一产品定价法中的成本加成法。但是,如果多产品间具有替代性或互补性,则应采用需求相关产品定价方法、关联产品定价方法或搭配销售定价法。策略性行为的企业定价法。企业策略性行为是指企业为了影响市场环境、降低或阻止市场竞争、增加企业利润而采取的行为。埃尔斯(2000)提出,为了达到企业的策略性行为目的,企业可采取策略性定价法,如掠夺性定价和限制性定价。1.掠夺性定价。掠夺性定价是指企业在短期内采用低于成本的价格,以期驱逐竞争对手和阻止潜在竞争对手进入市场的企图,当竞争对手消失后,企业再提高价格,获取长期垄断利润的定价方法。2.限制性定价。限制性定价也称防御性定价,是指企业为了阻止潜在竞争对手的进入而采取的将价格限制在利润最大化价格水平之下的一种长期的定价方法。三、艺术品理论(一)艺术品内涵辞海文学分册对艺术的定义是:“艺术是通过塑造形象具体地反映社会生活、’’1:美国著名艺术批评家和美学家H克(1996)认为,一切艺术形式都在于对现实的表现。诗歌、音乐、绘画、舞蹈、电影等都是表现,只不过它们各自采用的手段不同,却表现生活的全部。2根据文化部2004年7月发布的美术品经营管理办法,艺术品是指绘画作品、书法篆刻作品、雕塑雕刻作品、艺术摄影作品、装置艺术作品、刘晓君和席酉民(1993)认为“艺术品泛指经人类加工制造的,具有艺术观赏价值、体现个性和民族性的艺术载体"3。张温(1990)认为,具有审美价值、商业价值和使用功能的一种特殊商品。4(二)艺术品价值1.辞海文学分册.上海:上海辞书出版社,1980,120.2.罗兵.国际艺术品贸易.北京:中国传媒大学出版社,20lO,95.3.刘晓君、席酉民.清华美术.北京:清华大学出版社,2007,223.4.张温.中国国家文化安全报告.山西:山西人民出版社,2005,国内学者对于艺术产品的价值,主要持以下几种观点:(1)劳动价值论。刘玉洁、刘正刚(2007)认为,艺术商品的交换是以价值为基础进行等价交换,艺术商品的价值构成具有一般商品价值的共性,艺术商品的价值就是艺术家在生产艺术品时消耗的一般的人类劳动,因为劳动具有二重性,所以其价值就是凝结在其中的抽象劳动决定。5(2)独创性决定论。路文军(2007)认为,“不能简单地用社会必要劳动时间来度量艺术商品的价值”,“艺术作品要保持鲜活与生动,就必须具有独创性,独创性是衡量艺术品价值高低的唯一尺码,越是具有独创性的作品,越是具有较高的艺术劳动独创性蕴涵值的作品,其价值越高,反之就越小。”6(3)特征分析法。张景儒(1999)认为,艺术品进行消费是消费艺术品的某些特征,如作品的内容、色调等因素。7(三)艺术品的价格目前,国内学者对于艺术产品的价格,主要有以下观点:(1)供求价格论。张文文(1997)认为,艺术品的价格不由艺术品持有人或艺术品购买者而定,是由艺术品买卖双方在市场中相互作用而决定。(2)需求价格论。李向民(1993)认为,由于艺术品的供给数量是一定的,艺术品价格水平几乎完全由社会需求状况所决定,不管是有名还是无名的艺术家的作品都是这样。8(3)综合价格论。常华兵(2006)认为,艺术品的价格是由艺术之外的多重因素决定的,具有很大的偶然性。这些因素包括艺术品自身的使用价值、社会经济发达程度、社会整体文化素质或精神生活水平、审美理想和投资选择以及人为的市场炒作。9(4)策略价格论。策略价格论者认为,对一件艺术产品的定价并不是单个行5.刘玉洁、刘正刚:艺术商品价值形成原理探索,四川教育学院学报,2007(10):18-21.6.路文军:艺术产品价值之原理分析,宁夏大学学报(人文社会科学版),2007(05):1831857.张景儒:我所见到的美国艺术品市场,美术大观,1999(7):26.27.8.李向民:现代艺术市场的几个理论问题,复旦学报(社会科学版),1993(03):29349.常华兵:论艺术品的价格决定与投资策略,会计之友(中旬刊),2006(04):而是一系列决策过程的结果。艺术产品的定价应该遵循以下原则:首先应针对文化产品进行开发成本核算,同时对分析文化产品的潜在的消费者和竞争对手,初步形成差异化细分市场;从总体上做战略性分析,作为一个复杂的计算系统,价格体系与文化企业的模式、技术、行业地位以及企业信誉等都有密切的关系,文化产品的成本、不同层级市场的顾客需求以及竞争对手是决定该艺术产品定价的决定因素,因此,定价的关键步骤是战略分析;最后才是制定定价策略。综上所述,现有的关于文化艺术品价值及价格的相关研究,对于投资者客观理性地判断艺术品价值提供了重要指导,但上述种种针对艺术品的分析方法没有综合考虑市场、成本、效用、时间、信息等因素对艺术产品价格的影响,往往在重视一个因素的同时忽略了其他因素对艺术品价格的影响;同时,对什么因素、多大程度上影响了艺术品的价值方面的研究缺乏深入探讨。(四)艺术品金融化理论艺术品金融化是近几年来艺术品市场出现的新生事物,指艺术品成为金融机构资产管理的标的,或成为对企业和个人进行信用评级和资产定价的标的;与之相伴随的就是,艺术品资产的证券化。艺术品金融化在西方金融界有较长的历史发展阶段,瑞士联合银行、瑞士信贷、荷兰银行等金融机构,都涉猎并已形成了一套完整的艺术品投资服务系统,下设有专门的艺术品银行部门。艺术品银行服务项目包括鉴别、估值、保管、艺术品信托、艺术品投资基金等专业的金融手段。藏家将艺术品保单交给银行抵押,就可以以艺术品为担保从银行领取资金,作为其他投资的杠杆,同时,藏家通过把藏品“租借”给银行举办展览来获取额外的收入,而艺术品银行在这个过程中提供服务,并获取利益,形成双方互赢。目前,针对国内艺术品的金融化,学者们持有不同的观点。肯定的观点认为,艺术品金融化是基于艺术品投资属性的内在要求,金融化趋势将会日益明显。杨心一(2012)认为,“艺术品金融化实际上是帮助完善艺术品的投资属性,让艺术品成为真正的资产"。“艺术品兼具艺术性和投资性双重属性,艺术品金融化在尊重艺术品本身的特性和艺术市场特殊规律的基础上,充分实现其投资功能,是对艺术品市场不可或缺的有益补充。”10西沐(2009)认为,由于艺术品投资的逐渐“金融化”,使整个艺术品市场的价值体系正在发生着重大变化。而银行介入艺术品市场正是艺10.杨心一:2012年市场预测:艺术品金融化趋势加强,上海证券报,麦小聪、陶田(2010)指出,“艺术品金融化不仅可以为艺术品流通提供更丰富的渠道,还可以在一定程度上降低艺术品投资的风险,提高艺术品的流动性。将艺术品与金融分离开来是无法相信的,艺术品与金融的对接将是未来艺术品投资发展的大方向。’’11持中间观点的认为,既要肯定艺术品金融化的积极意义,也不可忽视它的消极作用。魏鹏举(2011)认为,艺术品金融化有积极的一面,但也会导致资本家进场,藏家退场,文化产业金融化对文化艺术符号价值的透支,容易导致艺术价值衍生性危机。因此要发展基于文化市场的金融化,是否有利于文化价值的持续创造,就是是否要使用金融工具的瞄准线。否定的观点则认为,艺术品金融化将给艺术品市场带来很大的风险。如游春、邱元(2011)的研究认为:如果单纯出于投资目的,那么艺术品投资市场对风险厌恶型的投资者来说并不具有吸引力。不论是对于艺术品份额化交易还是其他艺术品金融化的相关产品,都应以正常的心态认识并遵循艺术品投资领域的规律。12李旭东(2011)认为,金融把艺术品交易“买入并持有”的目的转换成“买入但要售出"的模式,本质上把“喜好"演变成逐利。四、交易费用理论交易费用是新制度经济学派最基本的概念,主要有以下相关理论:(1)科斯(1937)最早在企业的性质中提出了交易费用的思想,他说交易费用“是利用价格机制的费用。它包括为完成市场交易而花费在搜寻信息、进行谈判、签订契约等活动上的费用。”(2)阿罗(1969)最早提出交易费用的名词,并给出定义:交易费用是市场机制运行的费用,包括制度的确立或制订成本、制度的运转或实施成本及制度的监督或维护成本。(3)威廉姆森认为,从契约的角度出发,将交易费用分为事前交易费用(起草、谈判、保证落实某种契约的成本,即达成契约的成本)和事后交易费用(为解11.麦小聪、陶田:金融危机下的艺术品投资,商业经济,2010(19)88-90.12.游春、邱元:区域金融研究,20ll(9):从改变条款到退出契约所花费的费用)。(4)达尔曼(1979)将交易划分为三个阶段,分别是交易前相互接触和信息传递的阶段、讨价还价阶段和决策、监督、履约阶段。因而交易费用分为寻求信息的费用、讨价还价和决策的费用、监督和履约的费用。一、研究内容第三节研究内容、方法及技术路线第一章是导论。主要介绍了选题的背景与重要意义,相关理论综述,研究内容、方法及技术路线。第二章是文化艺术品交易所概述。介绍了文化艺术品交易所的定义、独特功能、发展历程和建立的背景。第三章是文化艺术品交易所的现状、问题和经验教训。第四章是文化艺术品交易所的运营模式设计。提出交易所应该定位于整个艺术品产业链的价值整合者与提升者,分析了实行会员代理制的必要性,设计了以会员代理制为基础的运营模式。第五章是政策建议。建议对文化艺术品交易所统一监管,推广会员代理制,鼓励文化艺术品交易所上市,二、目的是结合当前最新的政策背景,提出文化艺术品交易所的运营模式。为此,艺术品理论和西方经济学、管理学等有关理论,按照从一般到特殊的研究思路,理论研究与实证研究相结合、规范研究与对策研究相结合,按照逐步递进的逻辑顺序,得出研究结论。在研究中,还同时采用了以下方法:(1)PEST分析法。依据PEST分析法的框架进行了深入阐述。(2)案例分析法。以文化艺术品的股票式份额化交易为基本模式的交易所。为文化艺术品交易所探索创新运营模式提供了宝贵的经验借鉴。三、综合运用国内外最新的产权市场理论、艺术品理论和西方经济学、管理学等有关理论,分类分层、系统地分析文化艺术品市场交易的特性及目前交易机制存在问题,深入剖析泰山文化艺术品交易所在文化艺术品交易方面存在的问题及经验教训,以此为基础提出以会员代理制为核心的文化艺术品交易模式以及相关经营策略,并进行了具体设计。文化艺术品交易所的定义关于贯彻落实国务院决定加强文化产权交易和艺术品交易管理的意见(中宣发(2011)49号)对文化产权交易及文化产权交易所有一个概括性的定义:文化产权交易是指文化产权所有者将其拥有的资产所有权、经营权、收益权及相关权利全部或者部分有偿转让的一种经济活动。文化产权交易所是为文化产权转让提供条件和综合配套服务的专业化市场平台,信息发布、组织交易、产权鉴证、资金结算交割等,是文化领域多层次市场的重要组成部分。国内学者叶强对艺术品交易所的定义是:“艺术品交易所是指以单件艺术品、艺术品资产包、艺术品权益份额、艺术基金等多种产品形式为交易对象,充分利用挂牌式交易、竞价式交易、连续撮合式交易、要约式交易等多种交易手段,以完善的交易规则为基础,以严格的标准及先进的产品设计理念把控进入市场的产品的质量,配合以完善的中介服务体系(包括艺术品集中保管机构、保险机构、评估机构、鉴定机构、鉴证机构等),构建一个受公众监督的具备公信力的专业化市场平台。利于大众参与,利于大众美育,革新艺术品交易模式,规范艺术品交易市场,实现艺术品价值发现。”从目前文化艺术品交易所的组织形式看,都是公司制;从交易的品种看,有的交易所仅仅交易份额化的艺术品,比如天津文化艺术品交易所;有的交易所还进行文化企业产权、实施文化企业投融资服务、文化企业孵化等,比如深圳文化交易所的发展目标就是打造包括文化产权交易平台、文化产业投融资平台、文化企业孵化平台、文化产权登记托管平台四类平台。参照其他类型交易所的定义,可以将文化艺术品交易所定义为:依照国家相关法律法规设立,不以盈利为目的,为文化艺术品、文化企业产权、文化领域知识产权的集中交易提供场所、设施和服务,履行国家有关法律、法规、规章、政策规定的职责,实行自律性管理的法人。13.叶强:文交所的新模式“探险”,投资有道,文化艺术品交易所的独特功能艺术品作为一种商品,具有独特的美学价值,这是区别于其他一般商品的特性。这一点根本性的不同,决定了艺术品交易有自身的特点。正是艺术品交易的特点,与其他商品交易相比甚至是弱点,反而能衬托出文化艺术品交易所的优势,使得艺术品交易所在某些方面显露独特功能。(一)艺术品交易的特点1、价值评估难一般说来,艺术品的学术价值与历史价值共同决定了艺术品的价值。艺术品的学术价值是指艺术品在整个艺术史中的学术地位及美学价值。所谓学术,包含概念区分、美术史梳理和技法观念探究,以及展览序列、著录出版和艺术市场中的综合表现。这些因素凝结在一幅作品中,奠定了艺术家的高度、构成了具体的艺术史,是中国当代艺术市场化和社会化的“标的’’14。艺术品的历史价值决定于两个方面:首先是艺术品的创作时间。艺术品的存世时间越长,价值越大,这是因为随着时间的久远艺术品本身成为社会历史发展的见证。其次是艺术品在历史上的特殊价值。艺术品的历史价值不是作品本身所固有的,是时代赋予作品的,而且随着时代和欣赏人群的不同而发生巨大变化,从而呈现出不同的价值。”因此,艺术品存世的时间和特殊的历史题材都会增加艺术品的历史价值。尽管艺术品存在一般的评判标准,但是,要准确地判断其学术价值和历史价值却很难,因为,其本身缺乏一个可以具体量化的尺度。而尤为困难的是,要根据艺术品价值来评估艺术品价格的高低,更是难上加难。原因就在于,艺术品市场的参与者并不都是经济学意义上“理性人”,例如,现实中的很多藏家,本身是出于对于艺术品的喜爱,而很少考虑其价格;有的藏家并不懂艺术,但为了显示其品。

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